第二十章 日东月西徒相望 （第5页）

    刚才看了一圈各位上交的作业，除了沈凤栖和弘庭梧的能过关，其它都是基本功不扎实所致，接下来的几节课，还是围绕永字八法细讲以加深印象。”
    此时的弘庭梧正上着古琴课，沈凤栖替他一并承载着来自同学们的注目礼，与此同时，她俩的书法作品正在传阅的路上。
    “永字八法是哪八法大家还记得吗？”
    石桓亭环视一圈问。
    “点，横竖撇捺，折提钩。”
    大家不一而答。
    “嗯！
    我们知道，一个笔画的完成，有起笔、行笔和收笔三个过程，大到横竖撇捺，小到一个点都必经这个动作过程。
    还记得这三种用笔方法的要诀吗？”
    “逆入、涩行和紧收。”
    乔白鹤回答道。
    “不错！
    起笔要逆入，即逆锋起笔，欲右先左，欲下先上。
    即使写露锋起笔的点画，也应该凌空取逆势落笔。
    像跳远欲进先退，像拳击欲伸先缩，这样用笔格外有力，书法最忌顺笔平拖，直来直去。”
    石桓亭说完请大家围观，他提笔示范起笔。
    示范完让各就各位临摹练习约摸一柱香时间后说：“笔最初接触纸面叫落笔，也叫起笔。
    落笔一般较轻，像鸟儿由空中落在枝头上，落笔是运笔的开始。”
    “老师，这个点的起笔，也必须是凌空取势，空中落笔，凌空就是笔尖在触纸前已经在空中开始运行了，正点和反点都是空中落笔，尖而弯。
    对吗？”
    满庭芳问。
    “是的，书法的理论其实很简单，但很多人写不好，非不能实不为，意思是练习量勤奋度还远远不够。”
    石桓亭绕着书案看检查每位学员的练习，一一点评校正后拿着沈凤栖的作品举起来给大家解说：“大家看凤栖的起笔大都露锋起笔，显得十分爽利，但又不是直入，而是有个角度方向的转变。
    少量的藏锋起笔可改变节奏，增加字体的丰富性。
    这也是初唐孙过庭《书谱》里比较推崇的手法。”
    整节课大部分时间都留给学生们练习起笔，对于一遍遍练习的心得妙法，王羲之已经非常精准地做过概括总结：「一遍正其手脚，二遍学其形势，三遍领会其本，四遍加其遒润，五遍每加抽拔，使不生涩。
    如笔下未滑不可便休，三行二行习之未休，取滑健为能，勿计其遍数也。
    」
    弘庭梧把《普庵咒》的前三段教完已经超出了上课时间，门外还有学生坐等上接下来的琴课，双鹊把上古琴课的时间也换成和雪景她们相同的时间，这样就不用总在书房练字等着双鹊了。
    寒枝和石桓亭一结束书法课就步行去复兴路菜场把午餐的材料买回来了。
    寒枝在厨房摘菜切菜的时间，凤栖就坐在早上弘庭梧弹《胡笳十八拍》的地方练习新学的几个《普庵咒》段落。
    午餐时石桓亭又聊起《书谱》，提及古人的书法风尚质朴，今人的书法格调妍媚。
    弘庭梧说古琴何尝不是如此。
    随着时代的发展，琴风也会不断迁移，由醇厚变为淡薄，质朴变为华丽。
    今人繁声，攻于技巧不知是进步还是倒退，用范仲淹的话说便是「妙其美声，巧以相尚，丧其大，矜其细。
    」
    凤栖说关于书法的古书比古琴的书多多了，其实学古琴的人应该多读读书法相关的古籍，两者之间如此神似，可借鉴的地方很多，美是相通的。

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